「ミスター・グッド」が国産ファッションドラマの新紀元を開く

好評を博した人気ドラマ「ミスター・グッド」は全国視聴率1位で見事に終了し、インターネットの同期放送量も100億を突破した。孫紅雷、江疎影、関暁彤、車暁などの俳優が主演した都市ドラマは、本年度のもう一つの「現代劇」になったに違いない。何人かの主演ドラマの衣装姿は、人々の興味を引く話題にもなっており、ドラマはまだ放送されておらず、ネット上にはすでに多くの主要俳優の「スタイルをかき集める」というスレッドが立っている。主演の一人である江疎影が、毎回劇中で着用しているに服を着せる、使用したすべてのアイテムは、ほとんどファッション編集者の良い選択肢になります。

劇中の「江疎影、車暁同金」は、急速に淘宝爆金になっただけでなく、オンライン下のブランド店でも販売されており、これらは「好さん」を国内でここ数年数少ない良心にしている」時代劇”。そのため、「ミスター・グッド」がヒットした際、「門道」の記者は「ミスター・グッド」の造形指導者の里翌日を独占インタビューし、このドラマの造形制作の舞台裏を語った。

　　「私は孫紅雷をスターに包装しているのではありません。私は彼を陸遠に包装します」

社会エリート層を描いた都市劇として、「ミスター・グッド」はモダンで質感のあるものが必要だと定められている。ストーリーのメインラインは孫紅雷演じる男1号「陸遠」の人生の始まりで、他の人物のストーリーはすべてこのメインラインをめぐって発生した。最初、陸遠は彼女と一緒に外国へ留学し、経済的に困窮していた「キックアス男」だった。その後、米国で憤慨し、ミシュラン三ツ星シェフに成長した。そして経済危機を経て、くたびれ、味覚を失い、千丈に落ち込んだ。劇中の人物のスタイリストとして、里明明醷は『門道』に彼の運用方法を語ったに服を着せる「陸遠」という2つの人生の起伏を言葉で表現する。

初めてアメリカに来て、陸遠は彼女と一緒に本を読んだり、レストランでジャガイモを削ったりする「貧乏な男の子」として、里翌日醷は彼のために選んだTシャツ、フードコートなどカジュアルな服装;その後、陸遠でミシュラン三ツ星シェフChefに出世Lu後、全体に服を着せるそれに合わせてレベルを上げ、シルクハット、コート、ウエストパンツ、革靴…これは「陸遠」という人物のドラマ全体の造形が最も華やかな段階だ。しかし、スタイリストにとって、この段階の人物造形は華やかだが、むしろすべての造形の中で最も容易である。「上から目線の状態が一番難しくない。難しいのはどうやって彼を上から落とすのか」の後は、陸遠がミシュラン三ツ星シェフから味覚を失い、中国に帰って仕事が見つからないシェフに転落したことだ。

孫紅雷の「落ちぶれたシェフ」のイメージをどう表現するかについて、里翌日は苦心していると言える。彼は孫紅雷のために様々な「だらしない」造形を設計し、前後4回の試着をしたが、結果は2人とも満足していなかった。最後に、里翌日醷はスポーツウェアに焦点を当てた。また、人物の不屈な性格とよく一致している。

細心の注意を払った観客は非常に興味深い詳細を発見した：全話の前の6話では、男1号陸遠として1つの造形、同じものレザージャケットあ、同じかばん、6回も着ていて、交換したことがありません。これは一般的に「入れ替え」を求め、1分で1つの造形を変えたくないファッションドラマには想像もできない。しかし里翌日醷はわざとこのような設定を行って、彼が荷物をなくした劇の筋にぴったり合うだけではなくて、更に重要なのは陸遠が帰国したばかりの時の“自分を偽装します”の“持っていて下りられません”の心理状態を際立たせることです。「後ろで彼は自分を知っていて、自分を置いてから、この皮のジャケットは二度と現れなかった」。ここでは、このレザージャケットはもう1枚ではありませんに服を着せるではなく、劇中の人物の性格を形作る服装の言葉である。

里翌日醷は、映画とテレビの造形は必ず人物にフィットしなければならず、ひたすら大物を積み重ねることは必ずしも絶対的な「勝ち」ではないと考えている。

劇中のもう一つの鮮明なキャラクターは、江疎影が演じた女性2番「江雷」だ。もし前のヒットドラマ「歓楽頌」が無数のスーツ姿で職場の金領アンディを形作ったとしたら、「ミスター・グッド」は間違いなくさまざまな炎の赤い唇、マントコートで白富美江雷を形作ったに違いない。「江雷」は登場するとIMMの赤いマントを着て、その後もMSGMの白黒パッチワークマントを着て、「女王攻め」のイメージがたちまち立体化。江疎影のこのドラマでの「覇気総攻撃」のイメージは、「青春へ」の「キャンパスの女神」チェン・ワンとは大きく異なり、スタイリストのマジックハンドに頼って、ソフトな妹が女王になったのを知っておく必要がある。道理で多くのネットユーザーが「江疎影が私と結婚した」と叫んでいるのも無理はない。

　　ファッションスタイリスト≠映画・テレビスタイリスト

韓国ドラマ「継承者」「星から来たあなた」から始まり、人気ドラマ「ブランド狩り」が各ファッションメディアの「決められた動作」になり、観客の審美とブランドの見分けの能力もますます強くなり、1つのドラマで何枚の大物を着ているのか、どのレベルの大物を着ているのか、1つのドラマが精良に作られているかを測る新しい基準になることができるようになった。

インタビューでは、国産ドラマの「品質化」問題を繰り返し強調した。視聴者は映画やドラマを鵜呑みにしてスルーしているのかもしれないが、ドラマ制作に参加するための造形指導として、里翌日は俳優の衣替えごとにバーツを比較し、に服を着せる人物の感情を表現することができます。に服を着せる自分の生地質感。例えば、孫紅雷の『好さん』の試着の過程で、孫紅雷にぴったりのレザージャケットがあったが、そのレザージャケットの材質はレンズの中で質感が強くなかったので、里翌日醷は迷わず諦めた。

この映画・テレビスタイリストから見れば、どんなにすばらしいドラマでも、服装に工夫を凝らさなければ、その質感は語れない。

残念なことに、現在の我が国の映画・テレビ界の現状について言えば、多くの制作側は「大物、眩しい」造形効果を達成するために、伝統的なファッションスタイリストを造形指導に招聘している。しかし、実際には、伝統的なファッションスタイリストと映画・テレビスタイリストには本質的な違いがある。

伝統的なファッションスタイリストにとって、彼女たちの責任は芸能人を完璧に包装し、レッドカーペットを贈ることです。映画・テレビのスタイリストにとっては、劇中の人物に文学的な分析が必要であり、服装を通じて人物の感情を表現することができる。我が国の映画・テレビドラマは往々にして「映画・テレビの造形」の一環を軽視しがちで、職業の「映画・テレビの造形師」はここ数年で新しく興った業界で、7、8年前、映画・テレビドラマの服装の造形はやはり美術監督が全体的にコントロールして、ここ数年になって、やっと職業の造形師ができた。

　　「『好先生』が中国のファッションドラマの新基準になることを願っている」

ファッションドラマの成功は、スタイリスト自身の専門性だけでなく、ドラマ全体の「品質」への追求も見なければならない。「張暁波監督は大量の航空写真、広角の撮影方式を用いて、撮影チーム、照明チームは異なる方案を設定して、提示する」と里明次醷氏は言う。服装の質感”。あるファッションドラマで、に服を着せる造形はあくまでストーリーや俳優に依存しなければならない。「スタイリストとして、基準の高い映画やテレビ作品を作りたくないわけではありませんが、クリエイティブチームが力を入れなければ、質の高い表現効果を保証するのは難しい」。

国産ドラマ業界全体を見渡して、劇中の人物がどのように着るかを本当に考えてみましょうに服を着せるの指折り数えるほどしかなく、盲目的な「大物積み」の罠に落ちたり、淘宝爆金を勝手に組み合わせたりして、いい加減にしたりしている。

多くの精良な米ドラマ、韓国ドラマが中国市場に流入するにつれて、中国の観客の審美と品位も次第に「意地悪」になり、ますます難癖がつき始め、細部に注目するようになった。「『好先生』が中国になってほしい」時代劇の新基準を下回ったら質感が落ちてしまう」里明明醷はこう言った。

現在、我が国の国産ドラマは爆発的に増加している段階にあり、2015年、中国のドラマの年間総生産量は1万6000話で、このような巨大な市場は「映画・テレビ・スタイリスト」への供給が需要に追いつかず、科学班出身ではないスタイリストが映画・テレビの造形に転職し、造形の質の玉石混交をもたらした。

実際、観客がますますプロになっている今、スタイリストの「非プロ」には隠すところがない。里翌日醷氏は、国産ファッションドラマの発展が芳しくない重要な要素はスタイリストが専門的ではないことにあると考えている。合格したスタイリストは、基本的な造形能力を身につけた上で、文学の角度から脚本を解読し、に服を着せるの角度からキャラクタを復元することが、ムービースタイリストの基本的なガイドラインです